勾魂儿小说全文阅读

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## 被时代勾走的魂儿，谁来招？

读《勾魂儿》这部小说，我总觉得它不是写出来的，而是从泥土里长出来的。作者用一支蘸满乡愁的笔，在纸上犁出了一道道沟壑，每一道沟壑里都埋着被时代碾碎的魂儿。

故事发生在豫东平原上一个叫“柳村”的地方。这个村庄像极了中国大地上无数个正在消逝的村庄——年轻人都往城里跑了，留下老人和孩子，守着空荡荡的院落和荒芜的田地。小说的主线围绕着一个叫“老赵头”的唢呐匠展开。老赵头一辈子吹唢呐，红白喜事都少不了他，他的唢呐声能让人笑，也能让人哭。可如今，连丧事都改用音响放录音了，没人再请唢呐班子。老赵头把唢呐擦得锃亮，挂在墙上，像挂着一具自己的棺材。

作者写老赵头，写的是他的“魂儿”被勾走的过程。这个“魂儿”，是传统乡村的魂魄，是人与人之间那种用唢呐声就能沟通的默契，是生死大事里那份庄重的仪式感。老赵头不是没挣扎过，他试着去城里儿子家住，可城里的楼太高，把他的影子都压扁了；他试着改吹流行歌曲，可吹出来的调子连他自己都觉得恶心。最后，他一个人回到柳村，坐在村口的老槐树下，对着空荡荡的田野吹了最后一曲《百鸟朝凤》。那唢呐声穿过暮色，穿过荒草，穿过一个时代的背影，最后消散在风里。

小说里还有几个“被勾走魂儿”的人物，个个都写得血肉丰满。比如老赵头的徒弟小顺子，一个曾经痴迷唢呐的年轻人，最后去了南方的工厂，在流水线上把自己的手指磨成了机器的一部分；比如老赵头的邻居刘婶，儿子在城里买了房，接她去享福，可她到了城里连个说话的人都找不到，每天趴在阳台上看楼下的车流，像看一条不会说话的河。这些人物不是符号，他们身上带着泥土味、汗味和眼泪的咸味，读着读着，你会觉得他们就是你老家的某个亲戚，某个邻居。

《勾魂儿》最打动我的，是它对“消失”的描写。作者不写轰轰烈烈的告别，只写那些细碎的、无声的消逝——一把唢呐挂在墙上慢慢生锈，一个村庄在黄昏里慢慢变空，一个人坐在门槛上慢慢变老。这些“慢”里藏着巨大的悲哀，像一把钝刀子割肉，不疼，但一直在割。

合上书，我耳边仿佛还响着那最后的唢呐声。那声音不在书里，它在每一个从乡村走向城市的人心里，在每一个被时代勾走了魂儿的人梦里。它问我们：当故乡变成了一个回不去的地方，当传统变成了一种奢侈的怀念，我们的魂儿，还能被谁招回来？

这部小说让我想起一句话：有些东西，不是消失了，而是我们不再需要了。可《勾魂儿》偏偏要问一句：不需要了，就真的可以不要了吗？这个问题，像一根刺，扎在每一个读过这本书的人心里。